La materia picaresca en el teatro de Lope de Vega: el caso de El amante agradecido

En diferentes lugares se ha señalado la importancia de reconocer en el teatro de Lope de Vega fases o épocas diferenciadas que respondan a movimientos internos en su propia obra. 1 Como consecuencia de esa exigencia se ha venido estudiando en las últimas décadas la producción del escritor con este propósito y se han desentrañado algunas de las claves de su globalidad, ya sea como dramaturgo o como poeta. Se han tenido en cuenta criterios que ponían en relación su obra con los sucesos de una vida agitada, sobre todo con sus continuos traslados a las diferentes ciudades en las que vivió, con las prolíficas relaciones sentimentales que mantuvo a lo largo de casi toda su vida. En otras ocasiones, se ha preferido recurrir al análisis estricto de los textos, para hacer la distinción de un grupo de obras que responden a determinados gustos de la época, a los intereses del propio Lope (por ejemplo, las comedias genealógicas) oa las influencias de ciertas corrientes literarias (comedias mitológicas, comedias pastoriles). Como consecuencia de esta revisión de la producción lopesca, aunque el estudioso se sigue topando con una obra ingente, actualmente ésta ya no sólo se ve como un todo unitario del que unicamente, quizás la temática profana o religiosa, histórica o ficcional, cómica o dramática, podía ser uno de los elementos de valor a la hora de enjuiciar el teatro de Lope, sino que el establecimiento de etapas que marcan los tiempos de su producción nos dan algunas claves para comprender el universo creador del escritor. Sobre estos presupuestos, se ha matizado significativamente hasta el momento, lo que se había …